今年的爆款剧《都挺好》《亲爱的热爱的》《小欢喜》都是“去情节化”的剧。
什么叫“去情节化”？“去情节化”就是弱化情节的功能而突出人物的功能，以人物推动故事而不是以情节推动故事。电视剧的冲突构建都满足一个规则：遇到问题然后解决问题。“去情节化”简言之就是“人物复杂情节简单”。
于正在一次分享会上谈到了“情节和人物”的问题：“我这次去FOX，他们说了一个非常简单的问题，就是最好的故事是人物复杂，情节简单，中国的故事都是情节复杂，人物简单，都是倒过来的。人好看，情节才会好看。所有的戏脱离不开，遇到问题解决问题，这样的规则。如果你情节复杂，人物简单了，观众看什么？所有违背写作规律的创作都是不对的。”刘和平在一次讲座中谈到“情节”的问题：“文艺作品写的都是小事，没有那么多大事。文艺作品靠的是大量的细节来丰富完整的故事的。我们老说故事要有情节，甚至要有戏剧化的强情节，文艺作品哪有那么多的情节呢？无非是生活常态，更多的是不同人在不同情况下的行为表现和人生态度，能将这些写得生动鲜活是足以感动读者和观众的。《红楼梦》就没有很多故事情节，依靠的是大量精彩、丰富鲜活的细节，这些都是琐碎的生活小事。我写宏大叙事的题材，把握一个诀窍，就是写小事，不要将大事往大里写。”
侯鸿亮当年看了《士兵突击》后找兰晓龙合作，就是因为侯鸿亮觉得：这个剧是在跟着“许三多”这个人物走而不是跟着情节走。高满堂说：“目前我们的电视剧创作有一种常见的通病，就是情节的列车在狂奔，人物还在始发站。”邹静之大师有名的言论：三流的编剧写情节，二流的编剧写人物，一流的编剧写味道。笔者将邹大师说的这种“味道”理解成一种：历史环境氛围、时代文化语境。国内的比如《三国演义》《红楼梦》，国外的比如《权力的游戏》。能写出“味道”的大师不多，但是能写出好的人物，已足以成为好作品，从商业的角度能写出好人物就具备爆款的可能。随着科技的发展，短视频等各种新式媒体的出现，娱乐的影像在不断地多元化，娱乐商业的本质已经变为对用户时间的争夺、流量的争夺。具体到电视剧这种长视频载体，观众为节省时间2倍速观剧已经成为趋势。与此同时，观众对长视频单位时间内传递出的信息量、节奏感提出了严苛的要求，以致于在相当长的一段时间内，部分观众判断一部剧好不好？就是判断它节奏快不快？如果节奏拖沓就有注水嫌疑、就不是好剧、就会弃剧。观众的诉求和反馈，给到制作方后，部分制作方就把“强情节、快节奏”的标准当成一个项目的核心，这种畸形操作非常容易造成的一个结果就是：注重情节而忽视人物，最终违背戏剧规律和制作规律。平庸普通的人物形象，自然打不动观众的心，观众自然会弃剧。
“快节奏剪辑”如果使用不当，就会破坏整体的叙事进程
中国“家庭陪伴式电视剧”讲究“润物细无声”的方式，讲究情感变化的循序渐进。为了加快节奏的“快节奏剪辑”如果使用不当，就会破坏整体的叙事进程。于正说：“我经常跟很多导演聊天，他们会说这个画面构图希望什么样的，希望找什么样的演员来呈现。其实，这都是错误的。好的导演是把不同类别的表演归结到一种气场里面，让大家的表演就像生活一样。”电视剧中任何影像的创新、叙事的创新核心还是聚焦在人身上，无论影像的花样多么新鲜技术多么高新，无论叙事的玩法多么前瞻出奇，都离不开表达人物在特定环境下的：行为、状态、情感变化、价值观。最终打动观众的不是影像、不是叙事，而是人物，影像和叙事只是艺术方式艺术手段，而不是本质和本身。
本文转自：新剧观察编辑部新剧观察
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